Sociedade

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6 de fevereiro de 2024

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“O Direito ao Sexo” propõe esticar o desejo para contemplar os intransáveis

Se em “O Fim de Eddy” e “Quem matou meu pai” Édouard Louis defabafou a difícil relação que ele tem com seu pai, em “Lutas e metamorfoses de uma mulher” o autor revela algo até então pouco explorado em suas obras: a relação conturbada com sua mãe. Neste livro, Louis volta na história para entender as origens de sua mãe e exorcizar o seu ressentimento, mas, para isso, não foge da própria culpa.

Diferente de suas obras anteriores, em que mesmo contendo uma explícita inclinação para a autobiografia ainda assim foram considerados romances, “Quem matou meu pai”, do escritor francês Édouard Louis, assume uma abordagem direta e perspicaz de um relacionamento complexo entre o autor e seu pai.

Após anunciar o fim do casamento, Christopher pede a agora ex-mulher que a separação por enquanto fique entre os dois. Meses após o distanciamento, a protagonista é surpreendida com a ligação de Isabella, sua ex-sogra, à procura do filho. Sem saber do paradeiro de Christopher, a protagonista não tem muito o que dizer, mas consegue fazer com que a separação dos dois não seja percebida. Mais tarde, Isabella descobre que o filho viajou para uma ilha remota na Grécia, e compra uma passagem para a protagonista ir buscá-lo.

⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ Não dá para dizer ao certo se “Felizes os felizes” é um livro de contos ou um romance. Por um lado, possui vinte capítulos independentes entre si; por outro, os personagens desses capítulos estão todos entrelaçados. De qualquer forma, é um livro ótimo.

⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ Vanda e Aldo estão casados há mais de cinco décadas. Ao voltarem de uma agradável semana de férias na praia, eles encontram seu apartamento completamente revirado. Reorganizando seus papeis, Aldo se vê forçado a encarar lembranças de décadas atrás: os anos que abandonara Vanda e os filhos para viver com uma mulher mais jovem.

Apesar de curto, “História do Olho”, de Georges Bataille, é um livro difícil. Já na sua primeira cena, uma personagem chamada Simone surpreende um narrador, que não se identifica, ao sentar sem calcinha em um prato de leite de um gato, por vontade própria, para sentir prazer. O episódio marca o início de uma série de encontros sexuais bizarros que o narrador e ela têm: Simone quebra ovos com o cu; senta em testículos crus de um boi recém-abatido; pede para que o narrador urine em seu ânus.

Vem surgindo uma onda de novas escritoras latino-americanas que produzem uma literatura que chega ao obscurantismo. “A Cachorra”, da colombiana Pilar Quintana, é enigmático ao explorar uma mãe complexa; “Morra, Amor”, da argentina Ariana Harwicz, entra na mente doentia de uma mulher que está passando por uma crise em sua família; e “É sempre a hora de nossa morte amém”, da brasileira Mariana Salomão Carrara, é neurótico ao narrar diversas formas de morrer.

⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ A narrativa de “A Morte de Ivan Ilitch” começa de forma direta, anunciando a morte de do personagem principal, que se torna o ponto focal da trama. Enquanto acontece o velório, acompanhamos a chegada daqueles que vieram prestar condolências e, prestando atenção nas conversas, percebemos que os colegas de trabalho de Ivan estão mais preocupados com quem ocupará seu cargo, que com sua morte ficará vazio; enquanto sua esposa, Prascóvia, já demonstra interesse em saber o valor de sua herança.

⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ Michel Houellebecq frequentemente escolhe alvos para serem aniquilados em suas obras. Em “Extensão do domínio da luta”, seu romance de estreia, o autor narra o surgimento dos incels pós-revolução sexual; com “O Mapa e o Território”, satiriza o mundo da arte; e com “Submissão”, arremessa uma granada na sociedade francesa que assiste a sua cultura ser extorquida sem fazer nada.

Se na era moderna as pessoas viam os novos eletrodomésticos entrarem dentro de suas casas e se encantavam com todas as possibilidades que surgiam com eles, no mundo contemporâneo o que vemos é uma espécie de ressaca da tecnologia, uma estafa causada por um aumento de oferta muito maior que a nossa demanda e nossa incapacidade de nos organizarmos para conseguirmos lidar com tudo isso.

Ariana Harwicz revelou que escreveu “Morra, Amor” enquanto vivia na França com seu marido e seu primeiro filho, o que talvez explique o sentimento de estranheza e isolamento presente na protagonista narradora do livro. Mesclando de forma intrigante a fronteira entre ficção e autobiografia, ela admitiu que, no início, não tinha ciência de que estava construindo um romance. A honestidade crua do livro se revela imediatamente quando a narradora pondera sobre a necessidade de comprar um bolo para o “aniversário” de seis meses de seu filho, em que diz que “cada vez que olho para ele, me lembro do meu marido atrás de mim, prestes a ejacular em minhas costas, mas de repente me virando e gozando dentro de mim. Se isso não tivesse acontecido, se eu tivesse fechado as pernas, se tivesse segurado seu membro, não precisaria ir à padaria para comprar um bolo de creme ou chocolate e velas, para celebrar meio ano.”

⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ Com os livros já publicados, é possível definir o que seria um personagem houellebecquiano: um homem branco, hétero, ocidental, burocrático, sem nenhuma crença no transcendental, incapaz de manter relações duradouras e que, na casa dos quarenta anos, acha que sua vida já acabou. Michel Renault, protagonista de “Plataforma”, não foge desse perfil de personagem que Michel Houellebecq frequentemente explora.

A humanidade tem uma inerente propensão à violência e selvageria, sempre à espreita, esperando para emergir. Não é surpresa, portanto, que até os indivíduos mais estoicos possam sucumbir à sua natureza primitiva quando provocados. Adeus à compostura, adeus à paciência, e bem-vindo ao caos infantil.

Uma violência está sempre à espreita em “A vida real”, romance de estreia da belga Adeline Dieudonné. A história é contada por uma jovem narradora de onze anos, filha de um pai caçador-predador extremamente violento e de uma mãe submissa, que é chamada pela própria narradora como “uma ameba”. Em seu dia a dia, a protagonista passa o tempo brincando entre carcaças de carros velhos, junto de seu irmão mais novo, único familiar que ela ama, para fugir da realidade que existe dentro da sua casa.

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